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形式设计美学：质感与肌理

形式设计美学：质感与肌理 2011年12月03日 来源： 在国内外一些关于形式法则的理论中，常把质感与肌理解为同一种形式要素，其实这是不妥的。质感与肌理它们之间虽然有一定的联系，但是它们之间仍有各自不同的内涵。因此这是有必要分别加以论述的。（一）质感所谓质感是指物体表面的质地作用于人的视觉而产生的心理反映，即表面质地的粗细程度在视觉上的直观感受。质感的深刻体验往往来自于人的触觉，不过由于视觉和触觉的长期协调实践，使人们积攒了经验，常常是光凭视觉也可以认识到质地的感觉。例如人用手去触摸大理石时，眼睛也同时在观察大理石的形态，因此，人们所感觉到的大理石表面的光滑、质硬、低温等特性是手眼共同实践的综合结果。所以日后人们在看到大理石的时候，不必用手触摸，通过视觉经验就可以认识到大理石表面的质感状态。何况从视觉形式要求方向来讲，物体表面的温度、硬度并没有重要的造型意义，而且有物体表面的软细程度才能构成质感这个形式要素。 （二）质感怎样分类质感从宏观上分类可分为天然质感和人工质感两个大类，在造型设计中我们可以用原始的天然材料质感进行设计，也可以用人力加工的材料质感来设计，还可以两种材料组合设计，究竟哪种材料好要从实际构成要求出发，单从材料类别来讲是没有意义的。如果从构成形式方面来讲，质感可分为三大类和六种典型形式。见表（7－1）

所谓典型质感，在形式设计实践中，质感的粗细程度是相对的，在辩证设计的实际应用中就更是如此。如：建筑设计中的材料表面也有粗细中细的质感构成，产品设计中（尤其是糟工产品）也有粗中细的质感设计关系，然而它们之间的粗细程度显然是很大的，但是它们的构成理论和原则仍然是相同的。（三）质感的表情所谓质感的表情，就是粗、中、细不同质地表面对人产生的视觉心理影响和情绪反映。一般情况下粗质感具有质朴、厚重、温暖和粗犷的视觉心理反应。从另一方面来说粗质感也具有负面的心理效果，如果使用不当也会产生粗俗、简陋、笨拙的不良后果。细质感则具有精致、高雅、寂静的视觉心理影响。当然它也有消极的一面，即使用不当时会产生平淡、单调的后果。至于中间质感则具有温和、软弱、平静的视觉心理影响，也是一种调和过渡的感觉形态。另外，光与麻的质感也会造成特定的心理影响。一般情况下，光亮的质感会产生高贵、华丽、明快的动人效果，而无光的麻面会使人产生纯朴、真实的视觉效果，它的应用是比较广泛的。（四）质感构成的要点所谓要点就是应当注意的问题。这里主要应引起注意的是设计中的面积的问题。简而言之，就是要把握“两头小中间大”的原则。所谓“两头小”就是粗质感表面的面积和细质感表面的面积要小；“中间大”是指中间状态的质感面积要占有主导地位，这样才能确保整体布局有个良好的比例关系，进而形成既有对比又有统一的良好构成形式。见图（7－2）（7－3）

在现代形式设计中，由于总体发展趋势，趋于简捷，因此造型要素强调少而精，很少有多余的装饰出现，因此质感就得到了特殊的重视。设计中的质感要素是现代设计形式取得“少中见多”效果的重要手段之一。（五）肌理所谓肌理是指物体表面的纹理。大自然中的任何物体都是有表面的，而所有表面都是有特定的肌理的。天然材料的表面和不同方式的切面都有千变万化的不同肌理，是我们形式设计取之不尽的创作源泉。除此而外，还有人为的肌理形式。即经过人力加工开发出来的千变万化的肌理形式。尤其是随着高科技的发展，为创造更多更美的新肌理形式提供了理想的手段和开发前景。例如光构成的出现，可以通过光的变化和高速摄影技术的配合创造出奇异的、意想不到的独特肌理形式来，这一成果已开始用于广阔的平面设计领域。

肌理开发的常用手段是多种多样，下面介绍几种方法供设计者参考。参看图（7-4 A、B、C、D）1、手绘即根据形式设计的需要，用不同的笔和不同的技法，如干、湿、浓、淡创造出理想的肌理形式来，可以是规则的，也可以是不规则的。这是一种普遍应用的传统手法。2、拓印所谓拓印就是将油彩在各种凸凹不平的底板上，然后将纸或布，铺在上面用手滚拓印而产生的一种特殊的肌理效果。3、熏炙熏炙就是用烧着火的烟来熏。可以用铁网放置一些任意选择的通透实物，不断的移动熏到纸面上，也会产生特异的肌理效果。4、喷雾喷雾的道理和做法与熏炙有共同的特点，不同的是用有色的水通过各种通透的媒介喷在纸上。不同的是它可以用几种不同的颜色喷溅多遍。5、刮磨是指用工具刮磨纸面，局部坡坏纸面肌理，再施以水彩，使之产生特定的肌理效果。6、水印水印是指在水中挥洒些油彩，然后搅动水面，使油彩自然流动和变化，当出现理想的肌理时将纸附上，过片刻当油彩印到纸上后再将纸轻轻拉起，水纹式的肌理就会跃然纸上了。7、高速摄影即用高速摄影机对着不同色和光的物体，通过手动和二次曝光创造出意想不到的各种肌理效果来，然后根据设计需要再加以选择和剪裁，特定的肌理效果就产生了。总之，只要我们开动脑筋，按照设计的需要，千方百计、挖空心思、千变万化的不同肌理形式是无穷无尽的，上面介绍的几种方法只是一种创作肌理的启示而已。八、调子设计所谓调子，就是指形式设计中构成方案的基调，它是构成法的具体表现形式也是主从法的具体应用。主从法可以创造出千变万化的调子，但主从法与调子并非同一概念。调子是指构成形式的基调类别，大体上可分为三类：即对比调子、调和调子和中间调子。如果用水平线坐标表示的话，以左端为零点，右侧依不同数字标段划分区域，则距零点越近的关系为调和调子，越是极化就越趋向对比调子，而在中间段的关系则为中间调子，或称弱对比调。如（图8-1）

上图为三类调子关系的示意简图，其中调和调子和中间调子是指相对关系，如在2－5、3－7、之间属调和调子，而2－6、3－7之间是中间调子。这是说的调子并非单指某一种类要素的构成关系，而是指各种类型要素的构成关系而言的。诸如，明度调子、色彩调子、方向调子、质感调子等等。各种调子的构成在视觉感受上具有不同的心理影响，对比调子具有明快、动感、鲜明、有力和清新的感觉；调和调子则有庄重、稳健、朴实、沉重和浑厚的感觉；中间调子具有抒情、和静、丰富、柔和和含蓄的心理反映。在调子的形式设计中要注意合适的比例关系，诸如1: 9、2: 8、3: 7、4: 6的比例关系都有明确的调子属性，可称为强对比、对比、中对比、弱对比关系。而绝对对比、模糊对比和超对比则是不可取的，在形式设计中必须加以注意。参看（图8-2）、（图8-3）

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